¿Qué hace un editor de películas? 7 grandes ejemplos de su arte invisible

'Lo que hace que una película sea una película es la edición', dice Zach Staenberg en el documental 'The Cutting Edge'.

Es cierto que Staenberg es un editor, el más famoso de las películas de 'Matrix', pero no se equivoca. La edición puede crear emoción, acelerar o ralentizar el ritmo, explorar la psicología de un personaje o encontrar un significado que ni siquiera los actores y escritores sabían que existía. Junto con el director, un editor decide qué miramos y durante cuánto tiempo.

Encontrará ejemplos en el entretenido y lleno de clips 'The Cutting Edge', que examina el arte de la edición y que puedes ver gratis en YouTube . En él, vemos a la leyenda de la edición Walter Murch resolver los 'problemas' creados en el rodaje de 'Cold Mountain', escuchar a sus compadres hablar sobre por qué es tan divertido trabajar en escenas de persecución, aprender por qué las mujeres irrumpieron en el oficio mucho antes que otras. (alerta de spoiler: el sexismo funcionó a su favor) y vea cómo las escenas famosas podrían haberse alterado si un editor hubiera tomado decisiones diferentes.

El trabajo es uno de los más incomprendidos de Hollywood. A menudo oirás que se dice: '¿Por qué el editor no lo acortó?', Lo que tergiversa el papel de un editor, que es más probable que determine cómo encajan las tomas individuales dentro de las escenas que la duración de la película (eso es el de un director o llamada del productor). Incluso los votantes de los Oscar se equivocan. Por lo general, levantan la mano y otorgan la estatua de edición al ganador de la mejor película, a menos que haya una opción más llamativa ('Whiplash', corte al ritmo del jazz, o 'All That Jazz', donde cortes casi subliminales nos sumergen en el mente de su protagonista fuera de control) o una película con autos chocando entre sí ('The French Connection', 'Grand Prix' y 'Bullitt' ganaron por su edición).

'The Cutting Edge' trata principalmente sobre películas estadounidenses, pero rinde homenaje a los editores franceses pioneros de los años 50 y 60 cuya técnica nerviosa se extendió a películas de Hollywood como 'Bonnie y Clyde' y continúa hasta el día de hoy en, por ejemplo, ' Luz de la luna.'

También reconoce a los fundadores de la edición, muchos de ellos rusos, que descubrieron conceptos básicos como el Efecto Kuleshov , que establecía que se podía yuxtaponer a un actor con la cara en blanco con una imagen de, digamos, un pastel de cumpleaños o un cadáver, y el público interpretaría la expresión en blanco como mostrando emociones como el deleite o el horror. No lo notamos, pero este efecto está literalmente en todas las películas. Cuando la Mediateca del Walker Art Center vuelva a abrir, podrá ver docenas de ejemplos de El acorazado Potemkin de Sergei Eisenstein, El hombre con una cámara de cine de Dziga Vertov y D.W. 'Intolerancia' de Griffith.

Estos grandes dicen mucho sobre los editores que deciden qué hace el corte.



Toro furioso (1980)

Martin Scorsese está haciendo una adaptación de 'Killers of the Flower Moon' en este momento, y eso significa que la editora Thelma Schoonmaker también está haciendo una nueva película. Ha estado con Scorsese en la sala de edición desde 1967. Ha ganado tres premios Oscar por películas de Scorsese (¡el triple de su total!), Incluido este, en el que las escenas de boxeo ralentizadas, aceleradas y derribadas son las más sorprendentes. .

'Mandíbulas'

Tiburón (1975)

La tensión creada en 'Tiburón' tiene tanto que ver con la habilidad de Verna Fields que, en 'Cutting Edge', Steven Spielberg dice que a menudo lucharon por su insistencia en que eliminar solo dos fotogramas mejoraría la mayoría de las escenas, y que ella estaba siempre tiene razón.

Guy Pearce protagonizaIFC Films Guy Pearce protagoniza 'Memento'.

Recuerdo (2000)

No hay una película más obviamente 'editada', ya que la mitad del complicado thriller de Christopher Nolan está en orden cronológico y la otra mitad está al revés. Que incluso tiene sentido, y que las actuaciones de los actores funcionan tan bien, fue celebrado por el Motion Pictures Editors Guild, que calificó el esfuerzo de Dody Dorn como la decimocuarta película mejor editada de todos los tiempos. (El trabajo desordenado de otra gran, la fallecida Sally Menke, en 'Pulp Fiction', puede haber inspirado a Dorn).

Tom Hardy y Charlize Theron protagonizanWarner Bros. Tom Hardy y Charlize Theron protagonizan 'Mad Max: Fury Road'.

Mad Max: Furia en la carretera (2015)

Otro Oscar de edición, otra escena de persecución de una película. La obra maestra de George Miller es la acción sin parar, tan fuertemente dividida que podría ser caótica, pero incluso cuando los camiones hacen volteretas hacia atrás y los trapecistas disparan cañones entre sí, la editora Margaret Sixel se asegura de que quede claro dónde estamos y qué está pasando. .

Jennifer Lopez y George Clooney enUniversal Pictures Jennifer Lopez y George Clooney en 'Out of Sight'.

Fuera de la vista (1998)

Posiblemente inspirado por una escena de 'Don't Look Now', un snogfest sexy y de cronología mixta de George Clooney / Jennifer Lopez recibe la mayor parte de la atención, pero me encantan los pequeños momentos en los que la editora Anne V. Coates y el director Steven Soderbergh se separan del personaje principal a alguien del reparto talentoso para una toma de reacción .

Universal 'Rear Window' protagonizada por Grace Kelly y Jimmy Stewart.

Ventana trasera (1954)

Al menos desde 'Battleship Potemkin' en la era del cine mudo, las películas han usado la edición para generar suspenso con puntos de vista alternos. Un ejemplo casi insoportablemente tenso es el prácticamente libre de diálogos, editado por George Tomasini escena aquí donde Grace Kelly se topa con un asesino mientras Jimmy Stewart observa desde el otro lado del patio, incapaz de interceder .

Naomi Watts y Laura Harring enUniversal Pictures Naomi Watts y Laura Harring en 'Mulholland Drive'.

Mulholland Drive (2001)

David Lynch ha dicho que una clave para disfrutar de sus películas es la voluntad de perderse. Mary Sweeney, quien editó 'Mulholland' y varios otros para Lynch, ha dicho que es como el primer par de ojos del público aficionado al cine porque normalmente no sabe qué está pasando cuando empieza a trabajar en sus películas. Como resultado, una gran parte de su trabajo consiste en trasladar el metraje a ese momento en el que surge la lógica de un sueño para ella (y, con suerte, para el público).

Chris Hewitt • 612-673-4367